Segundo Momento .5

COMEDIA ROMÁNTICA NORTEAMERICANA VS COMEDIA ROMÁNTICA ITALIANA

Como hemos mostrado con anterioridad, la comedia romántica norteamericana ha funcionado como un faro para el resto de cinematografías. Cuando pensamos en comedia romántica, automáticamente, evocamos películas norteamericanas. Pero si existe otra fuente cinematográfica a la que se pueda comparar en importancia, por haber dado a la historia del cine películas inolvidables en este género, y que ha sido reconocida mundialmente por todos los críticos, esa es la comedia romántica italiana.

La comedia romántica italiana se diferencia de la norteamericana en diversos aspectos, no sólo estéticos, sino también estructurales e ideales. Las comedias italianas se muestran más cercanas a la realidad propia del país, pero no dan oportunidades a la gente trabajadora de conseguir el amor con otras personas que no sean las de su misma clase social. En este sentido, nos encontramos con las películas de los Telefoni Bianchi, por ejemplo, películas que retratan a la clase alta italiana. Recibieron este apelativo porque los personajes utilizaban teléfonos blancos en sus llamadas como símbolo de distinción ante las otras clases sociales.

Su breve periodo abarca de 1937 a 1941, nos muestra un momento histórico en Italia caracterizado por una gran euforia debido al buen momento económico que vive el país, la gente trabaja y redescubre el gusto por la diversión. Se vive por encima de las propias posibilidades, pero hay películas que avisan del peligro que ello representa, como Il signor Max (1937, Mario Camerini), en donde un joven Vittorio de Sica sueña con una vida en la alta sociedad y se finge noble con tal de frecuentarla, pero al final volverá desencantado a los brazos de su novia. No obstante, este mismo director se dejó seducir por la comedia de enredos norteamericana y realizó I Grande magazín (1939).

Pero después de la Segunda Guerra Mundial todo cambia y aparece con mucha fuerza el Neorrealismo italiano, que también se siente en las comedias románticas, denominándose este fenómeno de Neorrealismo Rosa, cuya película más representativa es Pan, Amor y Fantasía (Pane, amore e fansatia, 1953, Luigi Comencini), que refleja, siguiendo el estilo neorrealista, la miseria existente en la región donde se desarrolla la trama, pero con un tono alegre y desenfadado. Su éxito llevó a realizar otra película dirigida por el mismo director y protagonizada por los mismos actores, Vittorio De Sica y Gina Lollobrigida, titulada Pan, Amor y Celos (Pane, amore e gelosia, 1954). En 1955 continúo la saga, apareciendo en ella como protagonista Sofía Loren, en Pan, amor y... (Pan, amore e..., Dino Risi). En España, en 1958, se utilizó la fama de estas películas para rodar Pan, amor y Andalucia, dirigida por Javier Setó y protagonizada por Antonio y Carmen Sevilla.

Los años sesenta se recuerdan especialmente por tres películas indispensables, Divorcio a la Italiana (Divorzio a l´italiana, 1961, Pietro Fermi), comedia que logró el Oscar al mejor guión y el premio del Festival de Cannes de ese año; la película Ayer, hoy y mañana (Leri, oggi e domani, 1964, Vittorio De Sica), ganadora del Oscar a la mejor película extranjera, y Matrimonio a la Italiana (Matrimonio a l´italiana, Vittorio de Sica), la historia de una mujer que, mediante engaños, consigue casarse con su amante de muchos años, en donde Marcello Mastroianni y Sofía Loren realizan una de sus interpretaciones más recordadas.

Por desgracia, después de estas décadas doradas la comedia romántica italiana no consigue evolucionar y se realizan pocos títulos destacables, siendo necesario esperar a 1975 para volver a mencionar una comedia atractiva e interesante, Perfume de mujer (Profumo di donna, Dino Risi), en donde Vittorio Gassman realiza una de sus mejores interpretaciones. En 1992 se realizó un remake norteamericano, Esencia de Mujer (Scent of woman, Martin Brest), pero dista mucho de presentar el ingenio trágico-humorístico del film original.

En la actualidad, la industria italiana no ha ofrecido ninguna comedia romántica que pueda equipararse a las comentadas con anterioridad

Como dijo Dino Risi: ¿Por qué obstinarse en decir comedia a la italiana? Las que se hacen en Estados Unidos no se llaman a la americana.